Главная Курорты Курорты Италии Милан Достопримечательности Милана

Достопримечательности Милана

Милан привлекает приезжих модой, кухней, оперой, церковью (четвертой по величине в мире), замком в стиле ренессанс и фреской "Тайная вечеря" Леонардо да Винчи. Но это по большей части рабочий город, деловая и финансовая столица страны.

Здесь огромные возможности для хождения по магазинам, необычайно вкусная кухня и множество ночных клубов (благодаря нынешнему самому крупному в стране сообществу геев).

Милан - большой город, но главных исторических достопримечательностей здесь всего две: огромный собор, который был заложен в 1386 году и все еще не завершен, и остроконечный замок Сфорца. Пьяцца дель Думо граничит с самым красивым в мире торговым центром - галереей Витторио Эмануэля II.

Преодолев соблазн посетить кафе и бутики, выйдите к святая святых оперы: ля Скала. В Милане очень много галерей искусств и музеев, но самый известных среди них - Винчиано Рефектор, где помещена "Тайная вечеря".

«Дом с террасой», площадь Тичинских ворот

Пройдя чуть дальше по улице Арена, можно зайти во двор напротив дома №7 по улице Арена. Собственно, это и не двор даже, а кусок пустыря, находящийся в безраздельном владении безумных садоводов, скрывающихся за коллективным псевдонимом Vivaio Riva.

Сюда горожане приезжают за цветами в горшках, которые выставляются на балконы, открытые террасы, по­доконники, перед входом в магазины и офисы, в каморке у консьержки и еще всюду, куда влезут. Даже зимой в местных теплицах цветут крокусы, а в маленьком пруду лениво булты­хаются жирные золотые рыбки. Дерево, оставшееся укра­шенным с Рождества, обвешано осколками зеркал и цветны­ми лампочками. Странное, запущенное и оттого страшно обаятельное место, на задворках которого вдобавок находят­ся развалины античного амфитеатра.

Вернувшись на основную дорогу, обратите внимание на дом №50: в Милане такие называют «Дом с террасой». В квартиры попадают двумя способа­ми: прозаическим (с лестничной клетки) и романтическим (через уставленный цветами общий балкон).

А сразу за площадью Сант-Эусторджио находится площадь Тичинских ворот. Триумфальная арка на быв­шем мосту через ныне перекрытый Тичинский канал была спроектирована тем же Луиджи Каньолой, что построил ар­ку Мира в начале проспекта Семпьоне, и для того же Напо­леона. В 1800 году, победив при Маренго, император проехал именно по этому месту, так что ворота целых 14 лет называ­лись даже не Тичинскими, а Маренгскими.

Амброзианская пинакотека, палаццо Кастами, церковь Сан-Себастьяно

Неподалеку, на площади Пия XI, находит­ся Амброзианская пинакотека - кажется, самый знаменитый музей в Милане. Основал его в 1618 году архиепископ Федерико Борромеи, в чьей огром­ной коллекции живописи и скульптуры были (и остаются) работы Леонардо, Рафаэлям Караваджо. А еще девятью годами раньше святой Федерико (между прочим, племянник святого Карла и наследник его кафедры) открыл в этом же здании (на первом этаже) библиотеку, куда передал свое собственное собрание книг и рукописей.

Среди прочих редкостей новообразованная библиотека получила вергилиевскую «Ilias Picta»с комментариями Петрарки и миниатюра­ми Симоне Мартини, том Аристотеля с маргиналиями и «Ат­лантический кодекс» Леонардо — собрание записок, дневни­ков, рисунков и проектов художника, которое святой Фе­дерико приобрел у наследников скульптора Леоне Леони в 1637 году. В 1796 году манускрипт реквизировал Наполеон, и вернуть его удалось лишь через 20 лет.

Обойдя здание Пинакотеки по кругу, вы выйдете к главно­му фасаду библиотеки на небольшую площадь Сан-Сеполькро, носящую имя небольшой церкви Сан-Сеполькро, построенной здесь в 1030 году. Мраморную крипту, в частности, соорудили из античных плит, добытых с находившегося по соседству античного форума.

Напротив церкви - палаццо Кастами XV ве­ка: именно с его балкона Муссолини впервые объявил об об­разовании фашистской организации. В первое время организацию эту так и звали - Партия сапсеполькристов. Когда же дуче пришел к власти, благодарные миланцы даже воздвигли на площади целую башню, чтобы ему удобнее было разговаривать с народом.

Напротив - магазин, который торговал гипсовыми статуэтками Мадонны еще во времена Карло Бор­ромеи и благополучно продолжает делать это до сих пор.

Следующее примечательное сооружение - церковь Сан-Себастьяно, которую Пеллегрини построил по заказу все того же святого Карла Борромеи, на сей раз - в память о жертвах чумы 1576 года (святой Себастьян считал­ся защитником от моровых болезней). Если вы окажетесь здесь в первой половине дня и зайдете внутрь, то обратите внимание на первую капеллу справа, которую расписывал Лепьянино.

Последний важный храм в этом районе - церковь Сан-Джорджо на улице Торино. Самый первый храм был воздвигнут здесь еще в 750 году - даже раньше Сан- Церковь Сан-Сатиро. Но с XII века начались затяжные перестройки, про­должавшиеся аж до середины XVIII века, так что теперь са­мое древнее, что есть в церкви, - фрески Луини 1516 года (в третьей капелле справа). Вообще-то, предполагалось, что художник распишет «Страстями Христовыми» все свобод­ные стены, но посреди работы он разругался с настоятелем, убил его и сбежал из города, не закончив задания.

Амброзианская пинакотека

Музей, основанный в 17-ом веке кардиналом Федерико Борромео, считается одной из лучших галерей Милана. В коллекции основное внимание уделено работам с 15-ого по 17-ое столетие. Здесь вы сможете созерцать такие шедевры живописи как "Корзина с фруктами" Караваджо, картоны Рафаэля к ватиканской фреске "Афинская школа", а также картины Тициана, Ботичелли, Леонардо и других мастеров. Прилегающая библиотека (Biblioteca Ambrosiana, 1609 г.) также иногда устраивает экспозицию и считается самой старой публичной библиотекой в Италии.

Варена и Белладжо

Пожалуй, только два этих селения на восточной стороне озе­ра не удостаиваются от комачинов язвительных комментари­ев по поводу своего местоположения. Дело в том, что берег, лежащий напротив аристократического запада, начисто ли­шен солнечного света, а посему представляет собой унылую и не столь зеленую альтернативу счастью, веселью и беззабот­ности. И только Варенна и Белладжо, расположенные по обе стороны от входа в третий озерный отросток, Лекко, на­граждены и светом, и весельем, и роскошью.

Деревня Варенна со своими 800 жителями слег­ка напоминает Венецию: домики спускаются к воде, а лодки пристают прямо к ступеням. Варенна населена потомками обитателей острова Комачина, спасшимися от пожара и ра­зорения в 1169 году, а посему обладающими особой стойко­стью, верой в жизнь и ощущением счастья каждого прожито­го дня, что, видимо, и помогает вареннцам на протяжении многих столетий добывать мрамор, идущий в том числе и на покрытие полов миланского Дуомо.

В деревне обязательны для посещения церковь Сан-Джорджо, Музей мотоциклов, а так­же две виллы - Чипресси и Монастеро. Обе примечательны своими садами, элегантными интерьерами и оригинальной мебелью.

Городок Белладжо прежде всего знаменит своей гостиницей, а та, в свою очередь, -постояльцами вроде Черчилля или Кеннеди. Шикарные ин­терьеры, пляж, гурманские рестораны, мягкий климат, розо­вый сад и прекрасная история - псе это привлекает в давно не ремонтировавшийся и не подвергавшийся реконструкци­ям отель состоятельных клиентов со всего мира. Некоторые помещения гостиницы, принадлежащие первоначальной вилле, построенной в XVI и веке семьей Сербеллони, откры­ты для посещения по билетам, заказанным заранее в местном туристическом.

Неоклассическая вилла Мельци д'Эрил была выстроена в 1810 году знакомым нам по вилле д'Эсте ар­хитектором Джокондо Альбертолли. К сожалению, только часть помещений открыта для публики. К их числу относят­ся археологический музей и часовня. Ну а снаружи - пожалуй­ста, ходите себе по саду со скульптурами. Впрочем, свежий воздух на вилле тоже стоит денег.

Галерея современного искусства

Королевская вилла была построена Леопольдо Поллаком в классическом вкусе по заказу графа Лодовико Барбьяно ли Бельджойозо в 1790 году, в 1809-м была выкуплена Цизаль­пинской республикой, чтобы стать подарком Наполеону, и после этого долго служила резиденцией разных выдающихся личностей от Евгения Богарне, итальянского вице-коро­ля, который здесь проводил медо­вый месяц с Амалией Баварской, до маршала Радецкого, усмирявше­го свободолюбивых итальянцев си­лой австрийского оружия.

В 1920 го­ду вилла перешла в муниципальную собственность и стала помещением для Галереи современного искус­ства. Собрание Галереи формиро­валось в основном за счет частных даров (из крупных приобретений только собрание Рикардо и Магды Юкер досталось Милану не даром).

Поэтому и экспозиция устроена так, чтобы из залов с коллекцией Вис-мара (Ренуар, Матисс, Пикассо) зритель попадал в залы с коллекци­ей Юкеров (Брак, Мондриан, снова Матисс, Кандинский и итальянские футуристы и метафизики) и так да­лее сквозь отдельные экспозиции, посвященные скульпторам Медардо Россо и Мариио Марини, через залы, где будут те же импрессиони­сты (Мане и Берта Моризо), пост-импрессионисты (Гоген, Сезанн, Ван Гог и Тулуз-Лотрек), те же ита­льянские задиры-футуристы Боччони и Балла и те же метафизики Де Кирико и Моранди, - чтобы в конце пути, па третьем этаже, занимаемом коллекцией Грасси, вдруг вернуться в XIX век, к Коро и Милле.

Достопримечательности площади и улицы Мерканти

В конце 1970-х годов флорентиец Марко Децци Балдески приступил к реставрации древней постройки. Специалист по современной архитектуре, чеш­скому кубизму и астрологии эпохи Возрождения, Децци Бал­дески принадлежит к той школе реставраторов, которая счи­тает позднейшие наслоения не менее важным историческим документом, чем оригинальный замысел.

В результате после шлет работы здание предстало зрителям в виде коллажа ни фрагментов карнизов, покрытых натуральной патиной кир­пичей, дыр. О назначении которых остается только гадать, а также всего того, что позволяет проследить эволюцию ма­териалов, стилей и вкусовых предпочтений. Спроектирован­ная самим архитектором металлическая лестница продолжа­ет неспешно возводиться и после окончания основных работ.

На площади остались и другие средневековые сооруже­ния. Например - лоджия дельи Озии, вы­строенная по заказу герцога Маттео Висконти из черного и белого мрамора. С балкона на верхнем этаже зачитывались герцогские эдикты, а на парапете, украшенном статуями Де­вы Марии и святых, изображены гербы миланских кварталов.

Следующее по возрасту здание - готический дом Панигарола, использовавшийся с xv века в ка­честве регистрационной палаты.

На столетие позже (в 1562 году) был возведен Дворец юрисконсультов, выходящий фа­садом па прорубленную в середине XIX века улицу Мерканти. Изначально в нем размещался юридический коллеж для знати, а теперь здание отошло Миланской торговой палате.

Дворец юрисконсультов пост­роен вокруг еще более древней башни Коммуны, на верхушке которой когда-то была вы­ставлена статуя испанского короля Филиппа II. Французы за­менили ее на Брута, символизировавшего свободу и граждан­ское мужество. Австрийцам врут, разумеется, пришелся не по нраву, и потому сегодня с крыши башни благословляет на­селение совершенно нейтральный святой Амвросий.

Напротив палаццо делла Раджоне - барочное, 1645 года, здание скуоле Палатине, укра­шенное статуями преподававшего в Милане святого Августи­на и римского поэта Авзоиия, уже в IV веке умудрившегося авансом воспеть город Милан (тогда еще Медиолан). Допол­няет ансамбль колодец XVI века с пристроенными в следую­щем столетии колоннами и фризом.

Так что если в самом начале прямоугольное здание рату­ши стояло в центре квадратной площади в гордом одиночестве, то теперь на примере площади Мерканти можно изу­чить добрую часть истории миланской архитектуры, от лом­бардского стиля до барокко. Жаль только, что предрождсственский рынок переместился на площадь Сант-Амбрдожо. Но зато букинистов с наси­женных на площади Мерканти мест никто не гонит. А поми­мо книжек тут торгуют еще и раритетными виниловыми пла­стинками и магнитофонными записям

Замок Сфорцеско

Идея воздвигнуть оборонительные сооружения за пределами городских стен возникла в светлой герцогской голове второ­го Галеаццо Висконти в 1368 году. Именно тогда был постро­ен первый замок (который, правда, был значительно меньше, чем нынешний).

Уже следующий Висконти - Джан-Галеаццо (инициатор строительства Дуомо) - решил не только рас­ширить крепость, по и превратить ее в резиденцию, соответ­ствующую богатству и могуществу семьи. Наконец последний Висконти - Филиппо-Мария - вызвал и Милан лучшего тог­дашнего архитектора Брунеллески и повелел ему возвести что-нибудь совсем уж роскошное.

Впрочем, во время последо­вавших за смертью Филиппо-Марии беспорядков, которые в большинстве исторических сочинений носят почетное имя Амброзианской республики часть замка была раз­рушена.

В 1450 году к власти пришел Франческо II Сфорца (перво­начально состоявший при Филиппо-Марии начальником вой­ска и мужем его дочери Бьянки). Ровнять замок с землей, как того требовали массы, он не стал, а, наоборот, назвал руины своим именем и призвал инженеров Джованни да Милапо и Марко-Леоне да Ногароло для ремонтно-расширительных работ.

Их сменил Антонио Аверулино по прозвищу Фила­рет, поставивший над главными воротами 70-метровую баш­ню, которая так и называется - Филаретова башня. Второе название - башня Умберто II - появилось уже в XIX веке, когда башня (взлетевшая на воздух от взрыва пороха в 1521 году) была отреставрирована и украшена скульптурным портретом вышеозначенного монарха.

К 1466 году, когда Франческо Сфорца оставил лучший из миров, замок был практически готов. Помимо герцогской резиденции и надвратной башни Филарета, к нему были до­бавлены дне угловые башни, а перед крепостью вырыли ров, через который перекидывался деревянный мост. Следы устройства, поднимавшего и опускавшего мост, видны на сте­нах надвратной башни до сих пор: отверстия были заделаны кирпичом более светлого цвета.

Тем временем в 1469 году следующий Сфорца - Галеаццо Мария - заложил первый камень в основание внутреннего Герцогского дворца. Правитель этот был весь­ма нетерпелив и постоянно подгонял строителей. В результа­те семейство успело въехать в новую резиденцию еще при жизни Галеаццо Марии. Правда, покрыть росписями к этому моменту смогли далеко не все залы: некоторые помещения были просто задрапированы красным и зеленым бархатом, а од­ну комнату недолго думая просто покрыли сусальным золотом.

Интерьер собора Дуомо

Фасад Дуомо, как то бывало с готическими храмами, был доделан позже всего: затянувшиеся работы начал подгонять только Наполеон, который вбил себе в голову, что регалии короля Италии он должен получить именно в Миланском кафедральном соборе. Хотя и после коронации работы над Дуомо не закончились: еще полтора века шла отделка инте­рьера, изготавливались по оригинальным рисункам xv века недостающие витражи и отливались бронзовые двери.

Как и все прочие готические церкви. Миланский собор украшен многими сотнями (а точнее, даже тысячами) скульп­тур. Некоторые из них довольно примечательны: например, пара женских фигур, водруженных па центральный балкон фасада, считаются прообразом нью-йоркской статуи Свобо­ды. Действительно, если факел с левой скульптуры дать в ру­ки увенчанной лучистой короной правой, получится вполне похоже. А если учесть, что Огюст Вартольди, автор статуи Свободы, в Милане точно бывал, то легенда становится впол­не правдоподобной.

Самая примечательная статуя из тех, что украшают инте­рьер собора, - изображение святого Варфоломея, покрови­теля рыбаков. Святой этот известен тем, что с него заживо содрали кожу. В таком виде он и стоит в Миланском соборе (причем скульптор, гордясь анатомической точностью, да­же написал на постаменте: «Не Пракситель меня создал, но Марко д'Аграте»).

Еще имеется надгробие благородного кон­дотьера Джан-Джакомо Медичи, которое дол­гое время приписывали Микеланджело, но в конце концов было атрибутировано Леоне Леони. Этот Джан-Джакомо (дальний родственник тех Медичи, что во Флоренции) тер­роризировал все окрестности озера Комо по собственной инициативе, потом нанялся к Карлу V, а в конце концов до­служился до титула маркиза Меленьянского и был похоро­нен в кафедральном соборе.

Ему, между прочим, очень повез­ло: в конце XVI века святой Карл Борромеи вычистил из Ду­омо большинство захоронений (мотивировав это соображе­ниями гигиены). С тех пор здесь покоятся исключительно нетленные останки святых.

А собор вместо надгробий украшают резной цикл с житием святого Амвросия на деревян­ных хорах, французский бронзовый с золотом пятиметро­вый канделябр XIII века, два органа, состоящие из 13 200 труб и 180 регистров, и, наконец, совершенно выда­ющиеся витражи.

Витражи Дуомо создавались па протяже­нии всего строительства: один из первых был подарен Кол­легией нотариусов еще в 1473 году, а последний, живопису­ющий деяния архиепископов Шустера и Феррари во время двух мировых войн, был преподнесен собору благодарными прихожанами в 1988 году.

А еще в соборе хранится один из гвоздей, которыми яко­бы был прибит к кресту Христос. Гвозди эти (числом три) на­шла некогда святая Елена и подарила сыну своему, императо­ру Константину. Один был брошен в море, чтобы усмирить бурю, второй хранится в соборе в Монце, на третьем держа­лась подкова Константиновой лошади.

Этот последний гвоздь был утерян, а затем обнаружен святым Амвросием в не­коей кузне, выкуплен за весьма скромную плату и помещен в драгоценную дарохранительницу, для которой при строи­тельстве собора предусмотрели специальную нишу в апси­де.

Два дня в году гвоздь выставляется на обозрение прихожан (чтобы его достать, миланский епископ поднимается к нише при помощи специального устройства, изобретенного еще Леонардо). Все остальное время вместо гвоздя показывают один только красный луч па стене.

Все прочие скульптуры и реликвии можно обозреть в Му­зее Дуомо в левом крыле Королевского дворца. Там же экспонируются многочисленные, накопивши­еся за долгие столетия строительства наброски, чертежи и эс­кизы, а также некоторые украшения фасада (вроде статуи Джана Галеаццо Висконти работы Джордже Солари, которая свалилась с одного из шпилей во время Второй мировой войны).

Впрочем, скульптуры гораздо интереснее рассматривать не в музее, а на крыше собора, откуда вдобавок открывается совершенно волшебный вид на город, а если повезет - еще и па Альпы.

Миланский собор

Миланский собор провоцирует на эпитеты в сильно пре­восходной степени. Грандиозный, ошеломляющий, вели­колепный...

Срок для его строительства потребовался не менее впечат­ляющий: шесть веков. Первый камень заложил 23 мая 1386 го­да архиепископ Антонио ди Салуццо. Строить при этом решили не из красного обожженного кирпича (как было прежде принято в Милане), а из ценнейшего кандолийского мрамора.

Добывался этот мрамор в карьерах у Лаго-Маджоре, на земле владетельного герцога Джан Талсаццо Вискон­ти, и возили его до стройплощадки по специально прорытым каналам. На благое дело герцог предоставил мрамор бесплат­но, за что отказаться от вознаграждения предложено было и всем строительным рабочим.

На том месте, где стали возводить Дуомо, в доисториче­ские времена стояло кельтское святилище, при римлянах храм Минервы, потом церковь Санта-Текла, построенная в IV веке и разрушенная в VI, а с VII века - церковь Санта-Мария-Маджоре, которую снесли, когда стали расчищать ме­сто для собора.

Собор было решено строить в готическом стиле, до тех пор по эту сторону Альп не встречавшемся. Специалистов по готике пригласили из Франции и Германии, хотя перво­начальный проект разрабатывал все же итальянец - Симоне де’Орсениго. В течение 10 лет на посту главного архитекто­ра сменяли друг друга немцы и итальянцы, пока в 1470 году собором не занялся Джунифорте Солари.

Он пригласил се­бе в консультанты Браманте и Леонардо, а те предложили разбавить готику более современными ренессансными эле­ментами, в результате чего появился восьмиугольный в осно­вании купол. В 1417 году главный алтарь недостроенного собора освятил папа Мартин V, а целиком собор начал функ­ционировать в 1572 году - после того как его торжественно открыл святой Карл Борромеи (который очень активно участвовал в работах и даже лично выбрал архитектора Пеллегршю Пеллегрини для проектирования пола и хоров Дуомо).

В 1769 году появился 104 -метровый шпиль с четырехмет­ровой статуей Мадонны из позолоченной бронзы, и был из дан декрет о том, что ни одно здание в Милане не должно за­слонять собой святую покровительницу города (на крыше «нарушителя» - небоскреба «Пирелли» - установлена точ­ная масштабная копия статуи Мадонны, не спасшая, впрочем, башню от самоубийцы, врезавшегося в ее верхние этажи на своем самолетике осенью 2001 года).

Оперный театр Ла Скала

Построенный знаменитым архитектором Джузеппе Пьермарини в 1177-1778 гг. на месте церкви "Санта Мария делла Скала", Ла Скала является одним из самых знаменитых оперных театров в мире. Театр известен далеко за пределами Милана своей бесподобной акустикой и знаменитыми композиторами, произведения которых были здесь поставлены. Также слава театра связана с деятельностью гениального дирижера Артуро Тосканини.

Церковь Санта-Мария делле Грацие

Церковь Санта-Мария делле Грацие – церковь эпохи Возрождения в Милане, заказанная доминиканскими монахами архитектору Джуинфорте Солари в1466 -1490 гг. Последующие модификации были сделаны архитектором Донато Браманте в1492-1497 гг. Церковь знаменита фреской Леонардо да Винчи «Тайная вечеря», которую великий художник написал в 1495 - 1497 для трапезной расположенного здесь в то время Доминиканского монастыря.

Классик английской литературы ХХ века Альдоус Хукслей назвал эту фреску «самым печальным в мире произведением изобразительного искусства». В 18-19 в фреска претерпела множество благонамеренных, но неудачно выполненных «исправлений». Однако, недавняя длительная реставрация уничтожила все попытки предыдущих многовековых корректировок, исправляя причиненный ими ущерб.

Кроме того, фреске был нанесен урон не только Наполеоновскими войсками, которые использовали стену церкви для учебной стрельбы, но и союзническими бомбами, взорвавшими крышу здания во время Второй мировой войны, после чего разорванное на куски произведение в течение 3 лет было брошено на произвол судьбы. Таким образом, «Тайная вечеря» представляет собой не больше, чем тень шедевра, созданного рукой великого живописца.

Тем не менее, фреска, запечатлевшая Иисуса Христа, обращающегося к своим ученикам: «Воистину говорю вам - один из вас предаст меня», по-прежнему мощно воздействует на эмоции. Посетителям разрешается входить в церковь и осматривать фреску группами не более 25 человек, но прежде они должны пройти через определенные устройства, удаляющие загрязнения с одежды. Очереди желающих посмотреть фреску никогда не иссякают, и билеты обычно бывают проданы заблаговременно.

Часто упускают из виду другие огромные сокровища самой церкви 15-го века, крупнейшими из которых являются изящный купол храма и другие архитектурные инновации одного из известнейших архитекторов высокого Ренессанса Донато Браманте.